Page 47 - Revista Política Democrática Online nº 40 - Fevereiroo/2022

TADEU CHIARELLI - NOTAS SOBRE O FUTURISMO ITALIANO E O MODERNISMO DE SÃO PAULO

fundo, se apoia em uma proposta que pode ser “
associada, no limite, às considerações do teóri-
co neoclássico alemão, J.J. Winckelmann. Esse
teórico, na segunda metade do século XVIII, SABEMOS MUITO BEM
propunha que a arte estivesse sempre presa a
uma “nobre simplicidade e a uma grandeza QUE TARSILA “CAIU” NO
serena”.[2] Por mais estranha que pareça esta
relação entre o modernismo paulistano e o ne- CUBISMO, MAS NUM
oclassicismo, não se deve esquecer o conselho
que o crítico Mario de Andrade deu à pintora CUBISMO ENTENDIDO
Tarsila do Amaral, em junho de 1923: “(…)
Creio que não cairás no cubismo. Aproveita COMO FERRAMENTA PARA
dele apenas os ensinamentos. Equilíbrio, Cons-
trução, Sobriedade. Cuidado com o abstrato. A
pintura tem campo próprio (…)”[3]. REFORÇAR UMA ORDEM
Sabemos muito bem que Tarsila “caiu” no
cubismo, mas num cubismo entendido como ESTRUTURAL DO UNIVERSO
ferramenta para reforçar uma ordem estrutural
do universo plástico. Para a pintora, não vamos PLÁSTICO
nos esquecer, o cubismo era o exercício “mili- “
tar” pelo qual todo artista deveria passar.[4]
Mesmo Menotti Del Picchia – um intelectual
que fazia parte do “lado B” do modernismo – paulistano, que solicitava uma arte “diferente”,
associava o cubismo à grande tradição da arte: porém ligada à tradição.
O cubismo – reagindo contra o impressionis- É a partir da análise de seus trabalhos
mo diluidor e invertebrado – tem, no fundo, a que será possível notar que o modernismo
chancela parnasiana. O esforço de sintetismo, paulistano, ao mesmo tempo em que pôde
de estrutura sólida, de equilíbrio de materiais ser interpretado por alguns como uma afronta
concretos, de sentido arquitetônico que se dá ao bom-gosto, para outros – por sua adesão
hoje à escultura, à pintura, à poesia e à prosa à ordem estrutural da pintura e da escultura
– imposições disciplinadoras de velhos cilícios pós-vanguarda que praticavam – eles se
clássicos – não será uma das vitórias do classi- tornaram mais uma estratégia de conciliação
cismo, uma reação no fundo antirromântica?[5] entre presente e passado – uma prática típica
Seu compromisso com a grande tradição da da elite de São Paulo e do país. Afinal, essa
arte fez com que o modernismo absorvesse um elite sempre soube naturalizar as diferenças e
interesse pelo valor artesanal da obra – o que im- aparentemente zerar as contradições.
pedia qualquer “subversão” à grande pintura e Na arte modernista, por exemplo, não exis-
à grande escultura (nada, portanto, de colagens tiu a colagem (apenas o uso de sua lógica na
ou do uso de materiais heterodoxos). Por outro pintura de Tarsila) e, muito menos, um direcio-
lado, no entanto, trazia também a busca de sín- namento mais efetivo rumo à não-figuração.
tese da forma, o que retirava seus artistas mais Pensavam: como e por que explorar a não-fi-
significativos (com exceção de um certo Porti- guração no âmbito de uma arte que se pre-
nari) de uma adesão irrestrita ao realismo mais tendia “moderna”, mas, ao mesmo tempo, se
convencional. Ou seja: a pintura e a escultura mantinha comprometida com a necessidade
do modernismo podem ser pensadas como es- de representar as paisagens humana física do
truturalmente conservadoras e superficialmente Brasil? Afinal, para os modernistas era funda-
“modernas”, devido, justamente, à representa- mental criar uma arte que representasse o ho-
ção esquemática que imperava na maioria da mem e a natureza do país, porque, somente
produção do grupo, de Anita a Portinari[6]. assim, teríamos uma “arte nacional”.
Estabeleço tais paradigmas, sem a intenção Por todas as questões aqui anotadas, espero
de desqualificar os artistas do modernismo. In- ter ficado clara a impossibilidade de um estudo
clusive, penso que, por terem conseguido man- que busque conexões entre as artes visuais da
ter um equilíbrio entre tradição e a busca de Itália futurista e do modernismo de São Paulo.
síntese (essa última aproximando-os da “arte É que esse último, de fato, estava mais próximo
moderna”), eles devem ser reconhecidos por ao Novecento italiano (esse sim um movimento
terem sabido se adequar às demandas do meio moderno e conservador, ligado ao Retorno à

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